Σήμερα εκτός από τα 79α γενέθλια του θρυλικού κιθαρίστα των Pink Floyd, David Gilmour, οι φίλοι του συγκροτήματος έχουν έναν επιπλέον λόγο να γιορτάζουν. Η εμβληματική ταινία του συγκροτήματος «Pink Floyd at Pompeii – MCMLXXII» θα επανακυκλοφορήσει τον Απρίλιο στους κινηματογράφους.
Η ιδέα μιας Anti Woodstock ταινίας
Η συναυλία αυτή ήταν το πνευματικό παιδί του σκηνοθέτη Adrian Maben, ενός Άγγλου με έδρα το Παρίσι, ο οποίος λάτρευε τη μουσική των Pink Floyd και τους είχε προσεγγίσει για να γυρίσει μια ταινία που θα ήταν κάτι περισσότερο από μια απλή «ταινία συναυλίας». Στόχος του Maben ήταν να κάνει μια ταινία τέχνης που θα ανταποκρινόταν στον avant-garde ήχο του συγκροτήματος, ένα είδος «Anti Woodstock». «Η αρχική ιδέα ήταν να γυρίσουμε μια ταινία χρησιμοποιώντας μοντέρνους πίνακες των de Chirico, Delvaux, Magritte ή Christo ως ένα είδος σουρεαλιστικού ντεκόρ», δήλωσε ο Maben σε μια συνέντευξή του. «Πίστευα αφελώς ότι θα ήταν δυνατό να συνδυάσω την καλή τέχνη με τη μουσική των Pink Floyd. Είχα μια συνάντηση με τον μάνατζερ των [Floyd] Steve O’Rourke και τον [κιθαρίστα] David Gilmour, όπου παρουσίασα προσεκτικά μερικά βιβλία και μερικές φωτογραφίες από πίνακες ζωγραφικής. Ήταν πολύ ευγενικοί αλλά αρνητικοί. Συμφωνήσαμε να το συζητήσουμε ξανά σε μεταγενέστερη ημερομηνία, με άλλα λόγια: “Ξεχάστε την όλη ιδέα”». Το συγκρότημα ήταν επιφυλακτικό, αλλά ο μάνατζέρ τους, Steve O’Rourke, έδωσε στον Maben την ελπίδα: «Αν μας βρείτε έναν αρκετά ενδιαφέροντα χώρο», είπε στον Maben, «ίσως το ξανασκεφτούμε». Εκείνο το καλοκαίρι ο Maben βρισκόταν σε διακοπές με τη φίλη του, ταξιδεύοντας στην Ιταλία, όταν επισκέφθηκαν τα ρωμαϊκά ερείπια της Πομπηίας.
Λίγο μετά την επίσκεψη στα ερείπια της Πομπηίας, ο Maben συνειδητοποίησε ότι δεν είχε το διαβατήριό του. Ενώ η σύντροφός του επέστρεφε στο ξενοδοχείο, ο νεαρός σκηνοθέτης κατάφερε να πείσει έναν από τους φύλακες του αρχαιολογικού χώρου να τον αφήσει να ξαναμπεί μέσα, ώστε να ψάξει για το διαβατήριό του, το οποίο ήταν σίγουρος ότι του είχε πέσει κάπου στον αρχαιολογικό χώρο. Έφτασε στο ρωμαϊκό αμφιθέατρο, μόλις έδυε ο ήλιος. «Ήταν παράξενο, ένα τεράστιο, άδειο αμφιθέατρο με κάποιους ήχους εντόμων που αντηχούσαν, και το φως που έδυε σήμαινε ότι δύσκολα μπορούσες να δεις την άλλη πλευρά αυτού του τεράστιου οικοδομήματος που χτίστηκε πριν από περισσότερα από 2.000 χρόνια», θυμάται. Ήξερα από ένστικτο ότι αυτό ήταν το κατάλληλο μέρος για την ταινία».
Όσο περισσότερο το σκεφτόταν ο Maben, τόσο περισσότερο η ιδέα ερχόταν σε αντίθεση με την επικρατούσα τάση ταινιών όπως το A Hard Day’s Night και το Help των Beatles , το Don’t Look Back του Dylan , το Gimme Shelter των Rolling Stones και το ντοκιμαντέρ του φεστιβάλ Woodstock. «Ποιο ήταν το νόημα να κάνουμε απλώς άλλη μια ταινία συναυλίας με τους Floyd;» λέει. «Κατά κάποιο τρόπο όλα συνδυάστηκαν εκείνο το βράδυ στην αρχαία πόλη: να κινηματογραφήσουμε το άδειο αμφιθέατρο, να αναστήσουμε το πνεύμα της Πομπηίας με ήχο και χρώμα, να φανταστούμε ότι τα φαντάσματα του παρελθόντος θα μπορούσαν με κάποιο τρόπο να επιστρέψουν…».
Η ιδέα του Maben άρεσε στο συγκρότημα και η συμφωνία έκλεισε. Ο Maben έπρεπε όμως να πάρει άδεια για να κινηματογραφήσει το συγκρότημα στην ίδια την Πομπηία, από το ιταλικό τμήμα πολιτιστικής κληρονομιάς που επέβλεπε την Πομπηία και τους άλλους αρχαιολογικούς χώρους του κόλπου της Νάπολης. «Οι αρχές ήταν καχύποπτες με το να αφήσουν ένα ροκ συγκρότημα να παίξει στο αμφιθέατρο», λέει ο Maben, »αλλά ήμουν αρκετά τυχερός ώστε να βρω έναν καθηγητή στο Πανεπιστήμιο της Νάπολης που είχε διασυνδέσεις και ήταν επίσης οπαδός των Pink Floyd. Μετά από μια ανταλλαγή επιστολών και την καταβολή μιας αμοιβής, μας δόθηκε η άδεια να κινηματογραφήσουμε για έξι ημέρες στις αρχές Οκτωβρίου».
Οι έξι ημέρες στην Πομπηία
Οι τρεις από αυτές τις έξι ημέρες αναλώθηκαν στην προσπάθεια να λειτουργήσει η παροχή ρεύματος. «Τρελαινόμουν προσπαθώντας να φτιάξω το πρόβλημα, ενώ οι Floyd τριγυρνούσαν και δεν έκαναν τίποτα», θυμάται ο Maben. «Την τρίτη μέρα της απελπισίας ο [μηχανικός ήχου των Floyd] Peter Watts πρότεινε να στείλουμε έναν Άγγλο, κάποιον που είπε ότι ήταν ηλεκτρολόγος και θα μπορούσε να διορθώσει το πρόβλημα. Ήμασταν έτοιμοι να του τηλεφωνήσουμε όταν ξαφνικά το ρεύμα ενεργοποιήθηκε. Ένα μακρύ καλώδιο απλωνόταν πλέον από το αμφιθέατρο μέχρι την τοπική εκκλησία».
Η μπάντα είχε φτάσει από την Αγγλία μαζί με όλο τον εξοπλισμό της γιατί, όπως λέει ο Nick Mason, επέμεναν να παίξουν ζωντανά. «Η ποιότητα του ήχου ήταν φανταστική», λέει ο Maben. «Οι πέτρινοι τοίχοι του αμφιθεάτρου ήταν καλύτεροι από ένα στούντιο ηχογράφησης».
Ο Nick Mason θυμάται ότι παρόλο που ήταν Οκτώβριος «ήταν ακόμα αρκετά ζεστός, καιρός χωρίς πουκάμισα. Ήταν σκληρή δουλειά χωρίς βραδινές εξόδους για να δοκιμάσουμε την τοπική κουζίνα και τη λίστα κρασιών, αλλά η ατμόσφαιρα ήταν ευχάριστη, με όλους να ασχολούνται με τη δουλειά τους. Στο τέλος των λήψεων στο αμφιθέατρο κατευθυνθήκαμε προς το βουνό για να γυρίσουμε μερικά cut-ins ανάμεσα στους ατμούς των θερμών πηγών και είχαμε μια σύντομη ευκαιρία να εξερευνήσουμε την ίδια την Πομπηία».
Καθώς το άλμπουμ Meddle επρόκειτο να κυκλοφορήσει, οι Pink Floyd ήθελαν φυσικά να παρουσιάσουν το νέο υλικό. Χώρισαν το 24λεπτο Echoes του άλμπουμ σε δύο μέρη που αποτέλεσαν το τέλος της ταινίας, μαζί με το One Of These Days. «Ζήτησα ευγενικά το Saucerful Of Secrets επειδή πίστευα ότι θα φαινόταν υπέροχο με το θεαματικό χτύπημα του γκονγκ από τον Roger και το ελεγχόμενο βασανιστήριο της κιθάρας από τον David», λέει ο Maben. Και τα δύο τραγούδια παραδόθηκαν δεόντως.
Η μπάντα έφυγε αμέσως μετά την τελευταία ημέρα των γυρισμάτων, αφήνοντας τον Maben με το πρώτο από τα πολλά προβλήματα που θα ταλαιπωρούσαν την ταινία. Πάνω απ’ όλα υπήρχε το βασανιστικό ερώτημα: θα δεχόταν η μπάντα να παίξει αργότερα και να καλύψει τα κενά που είχα αφήσει στο γύρισμα;». Θα το έκαναν. Στις αρχές του 1972 οι Pink Floyd πήγαν στο Παρίσι και ερμήνευσαν άλλα δύο τραγούδια στο στούντιο: Set The Controls For The Heart Of The Sun και Careful With That Axe, Eugene.
Ακόμη και με αυτό το πρόσθετο υλικό, το αρχικό κόψιμο του Pink Floyd: Live in Pompeii, που έκανε πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Εδιμβούργου τον Σεπτέμβριο του 1972, ήταν μόλις μιας ώρας. Μεταγενέστερα πλάνα που γυρίστηκαν στα Abbey Road Studios στο Λονδίνο επέτρεψαν στον σκηνοθέτη να δημιουργήσει μια 80λεπτη εκδοχή, η οποία κυκλοφόρησε επιλεγμένα στα τέλη του 1973 και το 1974.
Η ταινία γνώρισε μικρή επιτυχία εκείνη την εποχή, κυρίως λόγω κακού συγχρονισμού. Όταν βγήκε, τα κομμάτια από τα άλμπουμ Meddle και A Saucerful of Secrets που αποτελούσαν τα περισσότερα από τα δέκα τραγούδια της εκτεταμένης έκδοσης ακούγονταν σαν «παλιοί Floyd». Το Dark Side of the Moon είχε κυκλοφορήσει με τεράστια επιτυχία τον Μάρτιο του 1973 και θα γινόταν ένα από τα άλμπουμ με τις μεγαλύτερες πωλήσεις όλων των εποχών. Ωστόσο μόνο τρία κομμάτια του Moon, όλα γυρισμένα στο στούντιο, μπήκαν στην ταινία.
Υπήρχε κοινό στην Πομπηία;
Δεν είναι ακριβώς αλήθεια ότι δεν υπήρχε κοινό στο ρωμαϊκό αμφιθέατρο της Πομπηίας εκείνες τις τρεις ημέρες του Οκτωβρίου του 1971. Έξω από το scavi, ή τον αρχαιολογικό χώρο, η Πομπηία είναι μια μεγάλη, σύγχρονη πόλη. Είχε κυκλοφορήσει η φήμη ότι κάτι πολύ παράξενο και ιδιαίτερο συνέβαινε μέσα στην ερειπωμένη πόλη. Με τα μακριά τους μαλλιά, ασυνήθιστο θέαμα ακόμα τότε στη νότια Ιταλία, οι Pink Floyd δεν είχαν περάσει απαρατήρητοι, αν και λίγοι από τους ντόπιους νέους γνώριζαν τη μουσική τους. Η μπάντα έκανε μάλιστα μια στάση σε μια τοπική καθολική λέσχη νεολαίας ένα βράδυ και κατέληξε να παίξει μερικά παιχνίδια πινγκ πονγκ με τους παρευρισκόμενους. Έτσι μερικά από τα πιο τολμηρά και τολμηρά παιδιά αποφάσισαν να πάνε να το ερευνήσουν.
Τότε, το περιμετρικό τείχος της Πομπηίας δεν ήταν πολύ δύσκολο να το πηδήξεις. Στην πραγματικότητα, το να περνάς μερικές ώρες μέσα στο scavi ένα βράδυ αποφεύγοντας τους φρουρούς ασφαλείας ήταν κάτι σαν τοπικό σπορ. Το να μπεις μέσα όταν οι λιγοστοί φύλακες που υπήρχαν ήταν απασχολημένοι να προσέχουν το κινηματογραφικό συνεργείο ήταν παιχνιδάκι. Alfredo Contaldo, Antonio Malafronte, Raffaele Giordano, Silvestro Sorrentino, Matteo Apuzzo, Giuseppe Acanfora, αυτοί ήταν μερικοί μόνο από τους ragazzi που αποφάσισαν να μην πάνε στο σχολείο και να παρακολουθήσουν τουλάχιστον ένα μέρος των τριήμερων γυρισμάτων κρυφοκοιτάζοντας πίσω από τις καμάρες της αρένας. Δεν έμειναν απαρατήρητοι και διώχτηκαν περισσότερες από μία φορές. Αλλά πάντα επέστρεφαν, και στο τέλος η ομάδα παραγωγής τους επέτρεψε να μείνουν, αρκεί να ήταν ήσυχοι και να έμεναν εκτός της εμβέλειας της κάμερας κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Κάποια στιγμή, ενώ οι τεχνικοί επισκεύαζαν ένα σπασμένο φως, μερικοί από αυτούς προσκλήθηκαν μάλιστα από τον David Gilmour να παίξουν ένα αυτοσχέδιο παιχνίδι φρίσμπι με το συγκρότημα.
Κοντά στα εβδομήντα τους σήμερα, μερικοί από τους ragazzi degli scavi μπόρεσαν να μοιραστούν τις αναμνήσεις τους χρόνια αργότερα με τον Adrian Maben, όταν ο σκηνοθέτης τιμήθηκε με την τιμητική ιδιότητα του πολίτη της Πομπηίας το 2015. Συγκεκριμένα, δεν ξέχασαν ποτέ τη νυχτερινή ηχογράφηση του κομματιού One of These Days, το οποίο περιείχε το μοναδικό μπάσο του Roger Waters. «Η αρένα ήταν εκπληκτικά όμορφη εκείνο το βράδυ, φωτισμένη», δήλωσε στους δημοσιογράφους ο Alfredo Contaldo. «Ήταν κάτι που ούτε εμείς οι ντόπιοι δεν είχαμε ξαναδεί. Το αποτέλεσμα γινόταν ακόμα πιο ιδιαίτερο από το παιχνίδι των σκιών πάνω από το αμφιθέατρο και τη σκόνη που σήκωνε ο άνεμος».
Τον Μάιο του 1989, το συγκρότημα έμεινε στο ξενοδοχείο «Le Sirenuse» για μερικές νύχτες, όταν έδωσαν δύο συναυλίες στην Cava de’ Tirreni κατά τη διάρκεια της περιοδείας τους «Another Lapse». Ο maître του Le Sirenuse, Vincenzo Galani, ο οποίος εργάζεται στο ξενοδοχείο για περισσότερα από σαράντα χρόνια, μπορεί ακόμα να δείξει το τραπέζι των Pink Floyd στη βεράντα. Θυμάται ότι «Ένας από το γκρουπ – όχι ο David Gilmour, ένας από τους άλλους – συνήθιζε να κατεβαίνει για πρωινό στις 7 το πρωί, να παραγγέλνει μια μεγάλη κούπα caffè americano, και απλά να κάθεται εκεί για ώρες, κοιτάζοντας τη θάλασσα. Ποιος ξέρει τι σκεφτόταν; Πρέπει να αντλούσε έμπνευση».
