Ο Ντάνιελ Κρεγκ πρωταγωνιστεί σε έναν εντελώς διαφορετικό ρόλο στο «Queer» του Λούκα Γκουαντανίνο, ενώ επιστρέφει σε νέες περιπέτειες ο αγαπημένος αρκούδος των παιδιών στο υβριδικό animation «Ο Πάντινγκτον στο Περού». Επίσης, προβάλλονται η δραματική κομεντί «Αληθινός Πόνος» του Τζέσι Άιζεμπεργκ, η αστυνομική περιπέτεια «Η Ληστεία του Αιώνα 2» με τον Τζέραλντ Μπάτλερ και το συγκινητικό ντοκιμαντέρ «Νίκος Καβουκίδης: Η Δύναμη της Εικόνας», για έναν από τους πλέον αγαπημένους και σημαντικότερους εργάτες του ελληνικού σινεμά.
Queer
Στην πιο προσωπική του ταινία, ο Λούκα Γκουαντανίνο, δείχνει πιο ώριμος σκηνοθετικά και πιο τολμηρός από ποτέ. Αρπάζοντας την ευκαιρία να διασκευάσει τη ομώνυμη μυστηριώδη νουβέλα του Ουίλιαμ Μπάροουζ, που έγραψε τη δεκαετία του ‘50 και αποφάσισε να κυκλοφορήσει τριάντα χρόνια μετά (πιθανώς λόγω της προκλητικότητάς της), δίνει την αίσθηση του σκηνοθέτη που βρήκε το στόρι της ζωής του. Ευτυχώς, όμως, γι’ αυτόν και την ταινία του, ο ήρωας της ιστορίας μπορεί να είναι αντανάκλαση του σκηνοθέτη, αλλά περισσότερο είναι ένας βασανισμένος χαρακτήρας, πιστός στο πνεύμα του βιβλίου.
Και αυτό γιατί όταν το βιβλίο δημοσιεύτηκε και λατρεύτηκε από την αντεργκράουντ σκηνή της Νέας Υόρκης, ο Μπάροουζ σε δηλώσεις του είχε πει ότι δεν ένιωθε πως ανήκει στους γκέι λογοτεχνικούς κύκλους ή στην γκέι κοινότητα και πως δεν είχε υπάρξει γκέι ούτε για μια ημέρα στη ζωή του – διαφοροποιώντας τον ορισμό των συχνά συγκεχυμένων εννοιών γκέι και κουίρ. Η πρώτη περίπου ώρα του Queer είναι ένα θαύμα. Ο Γκουαντανίνο είναι ένας μάστορας στην αποτύπωση της ρομαντικής και σεξουαλικής επιθυμίας. Ο Lee είναι ένας μεσήλικας ομοφυλόφιλος άνδρας, γνωστός στους συναδέλφους του στο μπαρ για τις προθέσεις του. Έχει ένα λάγνο, γεμάτο ναρκωτικά και αλκοόλ βλέμμα που μετατρέπεται σε απογοήτευση όταν δεν πετυχαίνει την προσοχή που αποζητά.
Ο Άλερτον μπορεί να είναι συμπατριώτης του Αμερικανός, αλλά ο Λι βρίσκεται σε άγνωστο έδαφος για να προσδιορίσει τον σεξουαλικό προσανατολισμό του νεότερου άνδρα. Η ανθούσα φιλία τους δεν αντιμετωπίζει τον ελέφαντα στο δωμάτιο, αρνούμενη να μιλήσει ειλικρινά. Ο εθισμός του Λι στα οπιούχα και η ψυχρή αδιαφορία του Άλερτον συνθέτουν μια αδιαπέραστη ιστορία αγάπης, την οποία η στυλιστική σκηνοθεσία του Γκουαντανίνο εκφράζει με άλλους τρόπους. Ο φακός του αφηγείται την μπερδεμένη σχέση τους με μια διπλή ματιά όπου η πρόθεση και η πραγματικότητα μοιράζονται το κάδρο. Το Queer πλησιάζει ακόμη περισσότερο το σύμπαν του Μπάροουζ, όταν ο Λι πείθει τον Άλερτον να τον ακολουθήσει σε ένα ταξίδι στο τροπικό δάσος του Αμαζονίου για να αναζητήσει ένα φάρμακο που ονομάζεται «yage», το οποίο πιστεύει ότι θα του χαρίσει τηλεπαθητικές ικανότητες. Η αλλαγή του σκηνικού φέρνει περαιτέρω στην επιφάνεια τα τρωτά σημεία του Λι, συμπεριλαμβανομένου του ανομολόγητου πόνου που κρύβει. Το περιστασιακό σεξ, ο έρωτας, τα ναρκωτικά και το αλκοόλ λειτουργούν ως ένας τοξικός κύκλος για να αντιμετωπίσει την εξουθενωτική μοναξιά του. Το κυνήγι του γιάγκε εξυπηρετεί έναν σκοπό στην αφήγηση και το ταξίδι του Λι, αλλά είναι επίσης ένα αδύναμο σημείο που κουράζει τον θεατή.
Ο Γκουαντανίνο και ο σεναριογράφος Τζάστιν Κουρίτσκες κοιτάζουν πέρα από τη νουβέλα του Μπάροουζ, κλείνοντας ακόμα περισσότερο το χάσμα μεταξύ μυθοπλασίας και αλήθειας. Ο Λι και ο Άλερτον είναι επιφανειακά λεπτοδουλεμένοι χαρακτήρες που αποδεικνύονται απείρως πιο περίπλοκοι σε μικρές, στοχαστικές στιγμές. Το Queer αποσύρεται πλήρως στον εαυτό του στην τρίτη πράξη, όπου ο χρόνος αναδιπλώνεται στον εαυτό του. Το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον συγκρούονται σε ένα φανταστικό ταξίδι που κάνει την ολότητα του ταξιδιού του Λι πιο ικανοποιητική. Ο Ντάνιελ Κρεγκ, πολύ μακριά από τον 007 που τον έκανε διάσημο, θα καταγράψει μία σημαντική πολυδιάστατη ερμηνεία, συλλαμβάνοντας τη μεγαλοπρέπεια ενός ήρωα που ξέρει να κυνηγά, να θριαμβεύει και να ηττάται.
Αληθινός Πόνος
Υπάρχουν δύο είδη ταξιδιωτών σε αυτή την ταινία. Ο ένας είναι ο Ντέιβιντ (Jesse Eisenberg), ένας σχολαστικός και προγραμματισμένος ταξιδιώτης. Ο άλλος είναι ο Μπέντζι (Kieran Culkin), ένας αυθόρμητος, απρόβλεπτος ταξιδιώτης. Δύο είδη ταξιδιωτών. Είμαι και τα δύο. Τα ξαδέρφια David και Benji ξανασυναντιούνται για να τιμήσουν τον θάνατο της γιαγιάς τους, συμμετέχοντας σε μια ομάδα που παίρνει μέρος σε μια περιοδεία για το Ολοκαύτωμα της Πολωνίας. Το πιο αφοσιωμένο στους κανόνες και αυστηρό χρονοδιάγραμμα του Ντέιβιντ δοκιμάζεται όταν ο Μπέντζι ταλαντεύεται μεταξύ αυθόρμητης χαράς και συναισθηματικής κατάθλιψης, γεγονός που προκαλεί σύγχυση στην ομάδα της εκδρομής τους. Τα δύο ξαδέρφια ανακαλύπτουν έναν καινούργιο σεβασμό ο ένας για τον άλλον, ενώ προσπαθούν να επανασυνδεθούν και πάλι.
Όσον αφορά τις ταινίες δρόμου (και πρόκειται για ταινία δρόμου), αυτή είναι σίγουρα περισσότερο Wim Wenders παρά Bing Crosby/Bob Hope. Ο Eisenberg είναι ένας σκεπτόμενος σεναριογράφος/σκηνοθέτης και το κομμάτι του χαρακτήρα του δίνει πολλά περισσότερα στον Μπέντζι του Culkin παρά στον Ντέιβιντ του, αλλά ο Ντέιβιντστην πραγματικότητα χρησιμεύει ωραία ως υποκατάστατο του κοινού, ώστε να βιώσουμε όλη την απογοήτευση και τη σύγχυση στην οποία συμμετέχει ο Ντέιβιντ. Ο Μπέντζι είναι ένας μάλλον αντιφατικός χαρακτήρας, και νομίζω ότι αυτό είναι σκόπιμο. Υπάρχουν στιγμές που θέλει να δώσει χαρά σε μια θλιβερή κατάσταση και άλλες που αναστατώνεται που η ομάδα απολαμβάνει μια βόλτα με το τρένο σε μια χώρα που χρησιμοποιούσε τρένα για να στείλει το λαό της στο θάνατο όχι και τόσο πολλές δεκαετίες πριν. Θέλει να γνωρίσει και να βιώσει κάθε άνθρωπο που μπαίνει στη ζωή του, αλλά επίσης τρέφει τεράστια μοναξιά για το θάνατο της γιαγιάς του και την απόσταση που τον χωρίζει από την οικογένειά του. Είναι ένας συναρπαστικός χαρακτήρας που αναδεικνύει ότι ακόμα και όταν μεγαλώνουμε, αυτό δεν επιτυγχάνεται εν μία νυκτί ή με ένα βιαστικό συμπέρασμα.
Το A Real Pain κινείται γύρω από την ιδέα της μνήμης, συγκεκριμένα στους τρόπους με τους οποίους θυμόμαστε τα αγαπημένα μας πρόσωπα μετά το θάνατό τους. Από τα μνημεία του Ολοκαυτώματος μέχρι τη μνήμη της γιαγιάς του Ντέιβιντ & του Μπέντζι , μέχρι αυτή την ανησυχία για το τι θα θυμούνται για εμάς όταν φύγουμε, και είναι το πιο συναρπαστικό κομμάτι της ταινίας. Η ταινία είναι αρκετά αστεία, αλλά λιγότερο με τρόπο που προκαλεί γέλιο. Γελάμε επειδή ξέρουμε ένανΝτέιβιντ. Ξέρουμε έναν Μπέντζι . Ή είμαστε ένας από αυτούς. Αποφεύγοντας τις σκηνές, που θα έφερναν εισιτήρια ή θα κολάκευαν τους κεντρικούς χαρακτήρες, αλλά και τα κλισέ, ο Άιζεμπεργκ, που έχει γράψει και ένα σφιχτοδεμένο σενάριο, θα εξερευνήσει την εβραϊκή ταυτότητα και ψυχοσύνθεση, αλλά και την ενοχή που νιώθουν όταν γνωρίζουν ότι εκατομμύρια άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους, ενώ θα αναδείξει και τι σημαίνει πραγματικό πένθος, τον αληθινό πόνο, που έζησαν οι άνθρωποί τους – ακόμη και αν δεν τους γνώρισαν ποτέ.
Η Ληστεία του Αιώνα 2
Αν στην πρώτη ταινία του 2018, ο σεναριογράφος και σκηνοθέτης Κρίστιαν Γκίντεγκαστ παρέδωσε μία σχετικά καλογυρισμένη αστυνομική περιπέτεια, γεμάτη δράση και με την απαραίτητη ανατροπή στο φινάλε, βγαλμένη από τον περίφημο Κάιζερ Σόζε και το εξαιρετικό «Συνήθεις Ύποπτοι», αυτή τη φορά ανανεώνει το ραντεβού του με τους φίλους του είδους με την ανατροπή να θέλει τον «μπάτσο να γίνεται γκάνγκστερ».
Το Den of Thieves 2 αλλάζει ελαφρώς τη συνταγή, και καθώς οι περισσότεροι χαρακτήρες της πρώτης ταινίας ήταν νεκροί, το σενάριο του Γκούντεγκαστ παίρνει περισσότερο χρόνο για να επικεντρωθεί στον Big Nick (Τζέραλντ Μπάτλερ) και τον Donnie (Ο’Σι Τζάκσον). Ο Μπάτλερ γίνεται σαν τον Νίκολας Κέιτζ, ικανός να αναδείξει σχεδόν οποιονδήποτε ρόλο απλά και μόνο με την ύπαρξή του. Ο Ντόνι του Τζάκσον είναι πιο συγκεχυμένα σχεδιασμένος αυτή τη φορά. Ενώ εκτιμώ την πιο παιχνιδιάρικη φύση του χαρακτήρα του αυτή τη φορά, φαίνεται πολύ πιο χαζός σε αυτή τη συνέχεια για κάποιον που υποτίθεται ότι είναι εγκληματικός εγκέφαλος από την πρώτη ταινία. Καθώς δεν καταφέραμε να βουτήξουμε στον «πραγματικό» χαρακτήρα του στην πρώτη ταινία, δεν νομίζω ότι το παίζει άσχημα, αλλά αμφέβαλλα για την ικανότητά του να φέρει εις πέρας τα γεγονότα της πρώτης ταινίας ακόμα περισσότερο με αυτή τη στροφή του χαρακτήρα. Παρόλα αυτά, κάνει την ταινία πιο απολαυστική, καθώς οι Μπάτλερ και Τζάκσον έχουν εξαιρετική χημεία.
Το Den of Thieves 2 διαθέτει επίσης ένα καταπληκτικό σκηνικό ληστείας διαμαντιών. Το σενάριο του Γκούντεγκαστ με έκανε να πιστέψω ότι τα πράγματα δεν πήγαιναν καλά, μέχρι που ανέτρεψε την όλη ιστορία. Παρ’όλα αυτά η ταινία είναι συναρπαστική και έχει μερικές σπουδαίες ανατροπές που δεν περίμενα πλήρως, και ο τρόπος με τον οποίο εξελίσσονται λειτούργησε μάλλον όμορφα, πηγαίνοντας προς το φινάλε της ταινίας.
Ο Πάντινγκτον στο Περού
Ο αγαπημένος ήρωας των παιδιών επιστρέφει, αυτή τη φορά σε ένα απρόβλεπτο ταξίδι που ξεκινά από το τροπικό δάσος του Αμαζονίου και καταλήγει στις βουνοκορφές του Περού, μέσα από μία ταινία κινουμένων σχεδίων και ζωντανής δράσης, που σκηνοθετεί ο Ντόγκαλ Γουίλσον στα στέρεα πρότυπα των προηγούμενων δύο φιλμ. Μια χορταστική και αρκετές φορές διασκεδαστική οικογενειακή περιπέτεια, που μπορεί να μη διαθέτει τη φρεσκάδα της πρώτης ταινίας, αλλά διατηρεί το βρετανικό φλέγμα και μία προσεγμένη παραγωγή. Το αρκουδάκι Πάντινγκτον μαθαίνει ότι η αγαπημένη του Θεία Λούσι έχει εξαφανιστεί από τον Οίκο για Συνταξιούχους Αρκούδους και φεύγει μαζί με την οικογένεια Μπράουν για το Περού, προκειμένου να την βρει, με μοναδικό στοιχείο ένα σημάδι σε έναν μυστηριώδη χάρτη.
Νίκος Καβουκίδης: Η Δύναμη της Εικόνας
Ντοκιμαντέρ θησαυρός για την ιστορία του ελληνικού σινεμά, μέσα από τη ζωή και το έργο του κινηματογραφιστή Νίκου Καβουκίδη, άξιου μαθητή του πολυεργαλείου Ντίνου Κατσουρίδη, μέσα από μαρτυρίες και ντοκουμέντα. Ο Καβουκίδης, από παιδί μπήκε στη Φίνος Φιλμ, καθώς ο πατέρας του ήταν από τους πρωτεργάτες του ελληνικού κινηματογράφου, μαζί με τον φίλο του Φιλοποιμένα Φίνο. Δίπλα στον Κατσουρίδη, θα μάθει όλα τα μυστικά του σινεμά (μοντάζ και διεύθυνση φωτογραφίας) και από πολύ νωρίς θα καταστεί ένας από τους καλύτερους στο είδος του και θαυμαστός για τις πατέντες που έβρισκε για να επιλύει προβλήματα. Σπίτι του έγιναν τα πλατό και οικογένειά του όλοι οι άνθρωποι του σινεμά, ενώ στα 60 χρόνια πορείας του θα γίνει παραγωγός και σκηνοθέτης.
